《红高粱》剧照

　　当然，《红高粱》里同样包含革命的叙述，也就是罗汉爷爷参加了共产党，被日本鬼子活剥人皮，光荣牺牲的情节。电影旁白的声音变得无比庄严：“我看过县志，县志载，日军抓民夫累计40万人次，修筑张平公路，毁家河无数，杀人逾千，刘罗汉在青杀口前，被日军剥皮凌隔示众，刘面无惧色，骂不绝口，至死方休。”罗汉爷爷的故事是截然不同的、革命的罗曼蒂克。他的英勇无畏不能放在民族神话里，以防“有的人不信”，必须要由“县志”这一冰冷的权威文体来证明。

　　两种罗曼蒂克在民国的时空中混合，一种不容置疑，坚硬而明确，另外一种却显得柔软和滑稽。它们争相诉说自己的真诚，民国的领域也得以延伸。在电视剧《潜伏》中，我党杰出的特工余则成身上完美融合了两种罗曼蒂克，他在军统（保密局）中游刃有余、计谋百出，敌人无不束手待毙，而在面对革命同志时他却无比真诚，天真得像一只小绵羊。剧中已有了明确的解释，这是因为信仰。在煞有介事的谍战剧《北平无战事》中，国共两党的斗争尽管胜负已分，两位主角却呈现出一种奇特的对称。在电影《风声》中，一方面是我党同志在机智地抗击日本和汪伪政权的敌人，同时，又出现了密室杀人和看得人头皮发麻的性虐待场面。两种罗曼蒂克在某些抗日神剧中达到了高度重叠，于是手撕鬼子、遭强奸后打通任督二脉射箭杀敌出现了。世界上有什么能比徒手撕碎敌人的身体更罗曼蒂克的呢？