理性看待互联网对创作的影响

　　作者：刘畅（网络剧《最好的我们》导演）

　　李蕾、陈童（整理）

　　随着“互联网+”思维深入人心，文学艺术的创作模式和表现形态正发生着深刻的变化。

　　传统文艺创作或许面临一个发展转折。过去不管是创作者还是观众都习惯于一些固定的语境和套路，缺乏突破的动力。而如今互联网平台的高开放度，为传统文艺创作者之外更多的年轻从业者和跨界新人提供了施展才华的舞台。虽然欠缺经验和章法，但这也恰恰使得他们免受程式化的束缚，任艺术想象天马行空、恣意飞扬，创作出令人耳目一新之作。不仅如此，以往文艺创作是以创作者为核心的单向传播，也就是“我创作什么你欣赏什么”。相较之下，互联网注重接受者的需求，使文艺创作者与用户之间形成一种平等交流的关系。传播方式的改变和用户思维的介入，让生产逐渐从大众化走向分众化，无论是硬件上还是软件上，都为文艺创作题材类型百花齐放打下了坚实基础。

　　非现实题材创作刚着手时看似轻巧，可能不需要花资金和精力深入体验生活，但若想要创作出精品，难度却比现实题材更大。因为它没有现实或历史可以凭依，一切全靠想象，稍有不慎就会沦为“无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳”。基于这种认识，我更偏好现实题材。故事有根据，我会更踏实。知道每个人物的生活状态、教育背景，我拍起来更有底气。事实也证明，近两年业界口碑、市场表现、社会影响力俱佳的作品往往是现实题材，比如电视剧《鸡毛飞上天》《中国式关系》《小爸爸》，电影《百鸟朝凤》等。

　　新技术并未改变文学的内核

　　作者：管平潮（网络作家、浙江省网络作家协会副主席）

　　光明日报记者饶翔（整理）

　　载体的变化，会带来方方面面的变化。对网络文学而言，以网络作为发布和阅读载体，对阅读场景和写作场景，都带来深刻的变化。

　　以当前最流行的智能手机移动阅读为例，阅读场景不再是泡一杯茶，在僻静书房或图书馆正襟危坐地专注阅读，而变成了随时随地掏出手机就看。

　　阅读场景发生了变化，写作场景也就随之变化。比如，我在创作时，便注重遵循以下规则：一，分段分节要短，从而让作品在手机屏幕显示时显得条理清楚，便于读者获得清爽的阅读体验；二，每一章2000字左右，这是手机阅读者能接受的最佳章节长度；三，即使如此短的2000字章节中，每一章的故事剧情都要有进展、有悬念。

　　互联网时代，也给我们作家传统的“采风”，带来了新的形式和变化。比如我主打写仙侠小说，我想体验的是“御剑飞行”，是“跃马千山”，是“云飞剑舞”，是“瞬息千里”。这是个互联网时代，那些精品的网络游戏，能给我带来人世间很难实现的仙幻场景和玄奇体验。我认为，这也是一种采风，是在新技术新媒介出现后，把古人只能幻想的仙境，用互联网技术实现出来。等到了将来虚拟现实技术达到一定高度，这种逼近真实的虚拟采风，更加“不得了”。

　　当然，“太阳底下无新事”。新技术的出现，只是改变了文学的载体、外壳以及部分内容。但作为文学的内核，如精彩的剧情、鲜明的人物、恢宏的想象、深刻的反思、有效的劝世警俗，以及优美流畅的文笔，这些要求，其实并未改变。

　　虽然我的表现形式是网络玄幻小说，但骨子里的东西，还是继承了传统。所以，所有因新技术而带来的改变，更像是战术上的；而立足时代、放眼古今、与时俱进、去粗存精，才是永恒的文学之道。

　　现在人工智能技术已成热潮，谷歌出品的人工智能阿尔法狗，甚至战胜了世界顶尖棋手。但我在此作一个大胆预测，无论人工智能多么发达，在更注重人文精神和人性洞察的文艺创作领域，它的作品水平一定有一个极限，有光凭技术难以突破的天花板。

　　河南温县小麦博物馆用VR设备展示农耕文明

　　位于河南温县的小麦博物馆，通过实物、影音、互联网技术与现代声光电手段等方式，全面展示了源远流长的农耕文明和小麦文化。图为观众用VR（虚拟现实）设备，感受麦收场景。 新华社发

　　《光明日报》（ 2017年07月23日 05版）