《你的名字。》中，女主角三叶居住的小镇
相比较而言，《你的名字。》虽与《大鱼海棠》一样，主角的拯救行动都涉及爱人和整个村落，但在前者的故事设置里，拯救心爱的女孩和守护她所在的村落是不相违背的。这个设计容易失去使文本更多层次展开的机会，略显单调（所以说新海诚的野心不大是真的），但反过来也就也比较讨巧，因其避开了道德伦理的冲撞而不必“逾矩”讲故事。
说到底还是老生常谈的一个问题。回溯中国动画，直到如今还被观众念念不忘、颇为骄傲的《大闹天宫》有跨越国界不能遮其妙处的《西游记》为底，《小蝌蚪找妈妈》是深谙儿童心理、成功借鉴民间故事叙事手法的童话故事，《宝莲灯》源自被各个剧种改编演出至今未衰的神话传说、又注入了现代人更认同的价值观，它们最大的共同点是有一个“好故事”。
《大鱼海棠》的编导伤情观众没能领会到自己的很多设计意图，然而再绝妙的意图也要靠叙事的精心设计、编织（哪怕中规中矩的老办法）去传递。只有真的懂得有一个好故事（它更接近于好叙述策略而不是好理念或者好梗概）的重要性，才能获得更广阔的受众群。实在地说，《你的名字。》和《大鱼海棠》的评分表现一则偏高一则偏低，这中间确有情绪性因素使然，但本土动画创作者真正明智的做法，是正该藉此三思自身定位，是本就打算做阳春白雪的先锋动画，还是好口碑的院线动画。如果是后者，更该从有一个好编剧、一个好的文学脚本开始。否则观众伤心疲惫、信任摧折，主创委屈失望、事倍功半，二者裂痕弥深，却于事无补。
