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　　《你的名字。》的好，是“中规中矩”的好

　　要说新海诚此次最令人印象深刻的叙事手法，是利用时间线的交错，增加了影片“陌生化”的感觉、丰富了文本的张力。

　　实际上，这样的叙事方式对熟悉二次元的观众而言不鲜见。成田良悟的《永生之酒》会是有轻度自虐情结并酷爱打乱线性时间手法人士的心头大爱；再往前数，还有更广为人知而比《你的名字。》bug更少的《穿越时空的少女》，当然，科幻界对时间线的“把玩”更是纯熟。还是那句话：不论何种艺术，为人们解释世界提供新的“隐喻”方式总是其最高的旨归。对于“有经验”的观众而言，《你的名字。》的主导叙事手法也尚未出彩到让人惊艳的地步——但好歹，创作者尝试了，交错前行（何况还混搭了男女互换身体的另一梗，虽然这也是个老梗，某知名弹幕网站甚至有up主借此东风贴心地整理了二次元中涉及男女互换身体的作品）总比平铺直叙更容易使人有“陌生”感，更何况院线观众并不一定是熟悉二次元与科幻的Geek。

《你的名字。》剧照，女主角三叶与朋友们。

　　在人物方面，《你的名字。》塑造的男女主角两个主要人物，细节丰满，令观众信服。但整体来看，许多人物设定很难说做到了优秀。其中对父亲的形象叙述不足，使之成为浮光掠影式的人物，对两位同学和外婆的刻画也不足，需要观众自行脑补为何原本甘于平凡度过一生的同学忽然比主角还要坚定而激情四射地救世，外婆和家族曾经的故事以及当时人们的选择究竟对此刻的故事有什么意义。严格说来，影片中与剧情重要相关的人物不够立体、有工具化之嫌，梗抛出了也没能很好地接上。

　　一切上乘艺术的使命是借用叙事手段更新对世界的隐喻，至少激活那些已死的旧隐喻——以新批评的这个标准而言，《你的名字。》最大的亮点，即对“名字”梗的处理确实没能做到这一点。但新海诚的机灵之处在于，虽然没能将“名字”梗丝丝入扣、逻辑严谨地与村落故事融合起来，但在影片开头、中间、结尾一次次见缝插针地强调提醒“名字”这一隐喻。这虽然不算创新之举，却是一种所有考生都熟悉的保分良方，中规中矩的好就已经能够从“观众老师”手中拿到分数。