由浅入深，通过类型电影传递中国的价值观

　　记者：美国的片方看中的是马特·达蒙的角色表现的个人英雄主义吗？在合拍的过程中，怎样输出中国文化和价值观？

　　张艺谋：个人英雄主义是他们的叙事套路，他们不会去考虑你的文化，只要保证能卖钱就行。对稍微有点陌生的套路，他们就会本能地排斥。

　　我觉得中国的文化和价值观输出在《长城》中体现得还不错。美国演员马特·达蒙在片中扮演雇佣兵。在第一次战斗中，我给了马特·达蒙好几个近景来表现他的震惊，他原来不知道女人在战争中干什么，结果发现女人做了最危险的事，这对于欧洲当时重男轻女的价值观是一种撼动。电影里有很多这样的点。我跟进了4场观众测试，美国观众的接受度出乎我的意料，他们不觉得自己的价值观被挑战、被强加了。将这些潜在的东西通过类型电影的方式放进去，是我做的最重要的工作。

　　记者：电影里有一句台词，意思是说人类的贪念比饕餮有过之而无不及。饕餮的意象如何得到体现？

　　张艺谋：按照美国片方之前的设想，饕餮就是单纯的怪兽，没有承载别的意义。而饕餮在中国有贪婪的寓意，我就跟美国人说要把这个意义放进去。他们一开始不以为然，觉得怪兽就是怪兽。而要加上这个意义，剧本需做很多修改，他们会觉得这个故事变得太中国了。后来保存了这些信息，我觉得相当不易。

　　同时，这些信息还都体现得比较自然，浅浅地被带了进去。普及中国元素不能高举强攻，要由浅及深，这是第一步。

　　记者：这是中国电影跟好莱坞非常深度的一次合作，您认为中国电影工业与好莱坞最大的差距在哪里？

　　张艺谋：差距还是在经验上。比如这种重工业类型的电影，我们的经验还是不够，首先就体现在讲故事上。中国人常说由浅及深、通俗易懂、雅俗共赏，但总是做不好。我们许多编剧不屑于写这些由浅及深、易于被观众接受的故事，我们的故事拿出去别人都看不懂，这就是差距。当然，讲故事只是工业体系的第一步，从这第一步到最后一步的电脑特效，我们跟好莱坞相比都有差距。

　　我觉得还有一种现象值得注意，是电影评判的双重标准。我们对自己电影的评判标准常常是严苛的，但对人家的电影我们又用另一套评判标准，好像都能换位思考了。这就是典型的双重标准。

　　未来可期，让更多元的中国文化元素出现在好莱坞

　　记者：听说您每天拍完的素材都要传回美国传奇影业审看，中国与好莱坞在工业管理流程和机制上有很大差别吗？

　　张艺谋：是的，在拍摄现场，修改几句台词都要报告几个主要的负责人。但我认为，机制灵活与否是一把双刃剑：好的机制会确保电影制作流程的精确和科学，但如果遇到的人有问题，可能这种机制就会变得死板。在中国，导演在现场说了算是最大的灵活。当然，这种灵活常常会让电影制作失控。所以灵活和不灵活各有利弊，要看具体的项目和执行人。

　　记者：如果有机会，还会继续跟好莱坞合作吗？

　　张艺谋：日后有这样的机会当然可以合作。根据合同，我对《长城》的续集有优先权，只要市场反馈好，他们会立即启动续集。

　　我觉得《长城》这个试金石非常重要。好莱坞的六大公司有野心勃勃的计划，但都按兵不动，他们在看《长城》的市场表现，只有迪士尼抢先宣布了《花木兰》。如果《长城》的全球票房能达标，好莱坞会推出很多类似的项目。到那时候，会有更多的中国导演、更多的中国演员站上这个舞台，会有更多元的中国文化元素在各种类型片中出现。

　　长城是全世界都知道的中国符号，我了解到，每年来中国看长城的外国游客不过200多万人次，而《长城》的全球观众人次可能达到亿级，这是50年看长城的人次总和。一部电影就能这样，那要是5部呢？它能让多少观众看到长城？我希望以后这种机会不要中断。所以，坦率地说，《长城》的意义大于电影本身，也大于导演。