《打棍出箱》高难险 幸有传人二十一岁

　　广西壮族自治区戏剧院青年演员王培在舞台上表演桂剧《打棍出箱》“三跌四出”“梢子正反甩”等绝活儿。受访者供图

　　右下：上台前演出前，师父赵正安帮王培勒头。王培当时还是广西艺术学校桂剧班学生，赵正安评价他“天生就是搞这一行的”。受访者供图

　　漆黑的舞台中央，一个木箱被一束光照亮，登场的两个“公差”想探个究竟，手持木棍打锁开箱，不料箱内精神失常、满腹悲愤的范仲禹突然一跃而出，直挺挺地如僵尸般躺在箱面上。锣鼓声中，戏曲演员在不足1平方米的箱子里瞬间完成“三跌四出”“箱内换衣”“后空翻入箱”“梢子正反甩”等一系列高难度动作。

　　在前不久举办的第十届中国—东盟（南宁）戏剧周开幕式上，桂剧《打棍出箱》一折片段的演出，赢得了满堂喝彩。广西壮族自治区戏剧院青年演员王培是桂剧《打棍出箱》中范仲禹的表演者。这出戏对于演员的敏捷性与协调性要求极高，稍不留神便容易受伤，王培是目前广西为数不多掌握桂剧《打棍出箱》绝活儿的传承人。

　　让王培没想到的是，他表演的戏曲绝活儿不仅征服了台下观众，还走红于网络。近日央视网文旅、新华社等媒体的微信视频号发布了王培的《打棍出箱》演出视频后，引来众多网友点赞留言，其中一条视频推送的点赞量就突破10万次，网友留言道：“这绝活儿放慢100遍我也没看明白”“这得苦练多少年，才能呈现这么完美的一幕”“含泪注视数遍，唯愿华夏文化后继有人”。

　　21岁已成戏曲绝活儿传承人

　　《打棍出箱》是桂剧代表剧目，讲述了宋代书生范仲禹携妻儿进京赶考，被太师葛登云陷害，被打昏后装入木箱抛掷荒野，幸遇二公差得救，送包公处申冤的故事。该剧的“三跌四出，箱内换衣”因为“难度大、危险系数高”堪称一绝，被誉为戏曲界难度最高的绝活儿之一。

　　中国传统戏曲讲究口传心授，作为桂剧《打棍出箱》剧目的第六代传人，今年21岁的王培已在戏曲道路上跋涉了10年。

　　王培出生在湖南永州的一个农村家庭，因为父亲是个戏迷，他才11岁父亲便请来当地的祁剧老师上门教基本功。2015年，王培小学毕业时，机缘巧合之下，报考了广西艺术学校桂剧班。

　　每天早上6点起床吊嗓，吃完早餐后上午接着练“四功五法”等基本功，下午是文化课学习。虽然校园生活有些辛苦单调，但经过系统学习，他对戏曲文化的理解日益深入，对中国传统戏曲的热爱之情也与日俱增。

　　“我感觉他天生就是搞这一行的。”王培的老师、国家一级演员、中国戏剧家协会会员赵正安说，当时他作为广西桂剧团派到广西艺术学校桂剧班的唱念课老师，很快便在班上9名男生中，发现王培突出的嗓音优势，“那会儿他还没有变声，嗓音很亮，有种金属的质感，很透明”。

　　除了嗓音条件好，让赵正安印象更深的是王培的刻苦和努力。练习《打棍出箱》有很多高难度的动作，容易跌跤导致身体伤痛，但小小年纪的王培从来没有在师父面前叫苦喊痛，或是抱怨说不练了。

　　今年77岁的赵正安是桂剧《打棍出箱》剧目的第三代传人，他毫无保留地将这出剧目基本的唱、念、做教授给王培外，还悉心传授他软毡功、甩发功、水袖功及绝技“跌箱”等。

　　“从艺术学校桂剧班到现在，他既是我的师父，也像爷爷一样。”王培说，从湖南永州来到广西南宁，从小就离开父母，独自在外学戏的他得到赵正安无微不至的照顾。师父家做了好菜，会叫上他，除了学校的授课，师父还会额外给他加课，并且不收取任何费用。如今王培进入广西戏剧院工作，从广西桂剧团退休10多年的赵正安，仍义务指导王培精进唱腔，雕琢表演细节。

　　今年，王培在第九届广西戏曲青年演员比赛中荣获一等奖。去年，他凭借《打棍出箱》获得2022年全国地方戏精粹展演表演艺术传承英才等荣誉。看到徒弟从初登舞台时，连戏服都拖在地上的那个小男孩，到如今成长为一身绝技的桂剧代表性青年演员，赵正安觉得“能培养出一位优秀学生，感到很欣慰”。

　　“师父跟我说，别人玩的时候你练，那你跟别人就不一样了”

　　打棍出箱以唱、念、做、打为主，绝技多，对演员要求非常高。尤其是“三跌四出”里的跌箱动作，演员后空翻跌入没有包边的木箱，木箱瞬间闭合，没有任何保护措施，异常惊险。

　　今年，王培出演了桂剧《打棍出箱》10余场，这出在别人看来“危险系数高、必要时才演”的戏，他却信心十足，登台演出至今没有失手过。

　　“想要把动作做得既漂亮又安全，唯一的办法就是练，没有捷径。”王培告诉中青报·中青网记者，第一次练后空翻入箱时，他也很害怕，担心会翻歪掉出去。师哥庞勇和黄龙涛就在旁边一直教授技巧，扶着他给他提供保护。

　　表演的箱子长二尺六寸，宽二尺一寸，为了保证演员的活动空间，箱子除了底部垫了一层薄薄的布垫，其他地方都是硬木头。对于身材较瘦、身上没什么肉的王培来说，每次练习和表演时，身体摩擦箱沿或是表演跌箱动作磕碰到箱体时，都会很痛。他卷起裤脚，露出腿上的几处疤痕说，“小磕碰都是不可避免的”。

　　表演《打棍出箱》绝活儿，要在短时间内完成3次“跌”“转”“跃”，这些动作的衔接都要以秒计算，否则就达不到“惊”的要求，必须形成肌肉记忆，使自己做完一个动作，身体自动作出反应，跟上下个动作。

　　有一次正式演出时，王培后空翻入箱后，没有马上蹲下，他头上高高的甩发的杆子，被落下的箱盖狠狠砸了一下。当时他整个人在箱中懵了两秒钟，箱子在打棍声中再次打开，片刻他回过神来才再次跃出。这次经历让他更加意识到，只有平时刻苦练功，功夫到家才能尽可能减少失误、避免受伤。

　　“师父跟我说，别人玩的时候你练，那你跟别人就不一样了。”王培很感念他的恩师赵正安不仅教他学戏，还教他做人，并跟他讲很多人生的经历，让他想清楚作为一名青年戏曲演员，必须得有自己的东西，想清楚自己到底该往哪条路发展。

　　“干咱们这一行又累，经济回报又不高，全凭对戏曲的热爱。”作为桂剧《打棍出箱》绝活儿的传承人，王培觉得能将源远流长的传统戏曲文化传承下去，是很骄傲的一件事。过程虽然辛苦，但每次在舞台上听到观众的掌声叫好声，他都会觉得付出的这一切都值得。

　　在守正创新中传承戏曲艺术

　　为了吸引更多观众，特别是吸引青年人走进剧场，一代代戏曲人也在传承中不断创新。

　　在桂剧《打棍出箱》中，过去的艺术家为了表现剧中人物命运的跌宕起伏，设计了“三跌四出”的精彩桥段，以塑造范仲禹这个遭受失子丧妻的打击后，精神失常、似疯非疯的文人形象。王培在师父和师兄的指导下，根据自己身上的功夫，加入新的动作技巧，丰富和加强这个人物的戏剧表现力。

　　之前演出版本，范仲禹在“三跌四出”出箱后直直地硬摔到地面上，王培希望能更好地表现他当时出箱后昏昏沉沉、半死不活的状态，便想到加一个540度转，让他在出箱后趔趄着在空中做个翻滚再摔到地上。

　　有了这样的想法，要实现起来并不容易。刚开始练这个动作时，王培一直都摔不直、摔不正，凌空转体的动作也不好看。遇到困难，他并没有一味地苦练，而是停下来琢磨分析，尝试寻找更好的方法。

　　想到几种改进的动作组合后，王培又逐一尝试，并拿手机在一旁录下来对比。最后他发现，先转身踢腿再转，然后摔下去的呈现效果最好。确定动作后，他先是在桂剧《坐楼杀惜》中扮演宋江时尝试使用。由于扮演宋江时，穿的是厚底鞋，会影响飞身旋转的速度。他将穿着厚底鞋时的动作练熟后，换回薄底鞋时，表演就更加自如了。

　　“之前我都是私底下练的，后来排练《打棍出箱》时，我第一次在同事面前展示这个动作，他们都鼓掌叫好。”王培说，技巧都是为戏曲服务的，在符合剧情的情况下，为人物添加技巧，让观众更能感受角色当时的状态，有助于增强人物的艺术魅力。

　　《打棍出箱》的演出视频走红网络后，共青团中央的微信公众号发出推文《“打棍出箱”火了！“奶奶辈儿”的爱好正在走进年轻人的心》，介绍了在优秀演员精湛表演的推动下，国人刻在骨子里的DNA被唤醒，传统戏曲受到越来越多年轻人的喜爱与推崇。这让王培感到既激动又兴奋，“让这么多人看到桂剧的经典绝活儿，并喜欢上它，我觉得努力没有白费”。

　　在王培的师父赵正安看来，传统戏曲要在一代代传承中始终保持魅力，就要坚持“守正创新”。比如在桂剧《打棍出箱》剧目中，一定要守住“三跌四出”这个精华，不能偷工减料。此外，一代代桂剧传承人，也要不断完善创新动作技巧和演出细节，丰富观众的视觉体验，增强角色的表现力和感染力。

　　有一次，赵正安在百色田林演出时，看见一个疯子在戏台边抓自己的头发，之后他根据生活中观察到的这个细节，给范仲禹增加了出箱时抓住自己的头发看一看的动作，以便更好地体现人物精神失常的状态。他表示，传承戏曲不仅仅是简单地学一些唱念做打，还必须对历史文化进行研究，对生活多一些观察，才能深入角色的内心，更好地传承这一古老的艺术。

　　中青报·中青网记者 谢洋 实习生 周子奇 来源：中国青年报