优酷《度华年》“魏晋风骨”传统美学创新呈现，耦合戏剧真实与历史真实

　　日前，优酷 《度华年》播出后引发收视潮，登上云合霸屏榜市占率TOP1。剧中极具中国传统美学现实质感的视觉表达获得观众称赞。《度华年》执行美术王作昆表示，剧中魏晋风骨以形写神，是戏剧的真实和历史真实耦合;该剧监制、阿里大文娱闪烁工作室总经理权香兰则表示，《度华年》的视觉呈现，以“魏晋风骨”为基底，融入当下年轻观众喜欢的元素，亦服务于故事，力争做到形神兼备。

　　“之所以将《度华年》的视觉呈现放在魏晋风骨框架内，是因剧中有一条线涉及科举，而科举制正起于魏晋南北朝时期。”王作昆表示，围绕这一时期内在古韵中的雅致感，旖旎感，展开设计，通过一物一隅帮助人物传神从而体现人物在故事中的成长与变化。

　　据王作昆介绍，服饰设计上，《度华年》参考了《中国图案大系》、《中国织绣服饰全集》、《中国古代服饰研究》等专业著作，以及《高逸图》等传世作品，整体审美沿袭了魏晋时期雅致飘逸的风格。“其中重要戏用道具800多件，用到的工种也是涵盖行业内最全面的，不论文物造型挖掘的还原，与原创设计的二次加工，均为手工打磨制作，精益求精，反复测试呈现在荧幕前。”王作昆表示。

　　对于剧中每个角色的服装，王作昆也阐释了其历史原型。

　　王作昆表示，女主角长公主李蓉的朝堂造型中，佩戴的冠冕，参考了法海寺壁画中，梁武帝佩戴的梁冠设计而成。

　　(图说：长公主李蓉朝服造型)

　　提及男主角裴文宣的日常服饰，王作昆称参考了《中国织绣服饰全集》3卷魏晋南北朝男子装束，其发冠参考了湖北鄂城东晋墓的出土文物。

　　(图说：裴文宣造型)

　　而女配角秦真真服饰上的莲花叶纹砖，则参考了《中国图案大系》中魏晋南北朝的南朝花纹砖，而撷子髻上戴的珠花、布发带，珊瑚耳环，参考了魏晋南北朝的陶俑。

　　(图说：秦真真造型)

　　围绕长公主身边的扇子设计，两把一把是腰扇，一把麈尾扇，均采用采用“苏绣工艺”为主要的扇面，扇面内容为魏晋纹样结合“度华年”三个字创作，效果精美同时也有小彩蛋，另一把刺绣魏晋牡丹纹麈尾扇。“不仅是展示人物的身份象征，也是一种重要的礼仪工具。”王作昆说。

　　(图说：长公主扇子)

　　该剧的色彩部分主要以壁画岩彩色，本色色彩运用的原理性为主。“因为魏晋时期崇尚自然状态下产生自然的美感。”王作昆说。在《度华年》中，这种美感得以穿越时空，呈现在当下观众面前。

　　7月4日，《度华年》“臣愿献人间喜乐，以报君恩”名场面中，有观众注意到了寝殿唯美的背景：“公主驸马寝殿里有星辰大海!”

　　(图说：公主府寝殿)

　　“我们在寝殿床边放了一个星辰大海的图样，在上面点燃了五盏小灯，夜晚摇曳晃动，床的两侧加入瀑布图案。男女主在寝殿，仿佛置身于爱河。”《度华年》总制片人袁玉梅说。

　　实际上，结合故事中不同的阵营、政治背景、家族或者人物性格特色等，该剧的做了配合故事的美术设计。“皇宫，寒门，世家几个主场景分别代表神圣，中正，儒雅。美术风格也做了精确而细致的区分，既汲取古典元素又具备现代美感。”权香兰说。

　　“《度华年》中，区别于世家场景以内敛细致的器物表达“百年名门”的儒雅，寒门场景构成感强，多采用自然质地材质，色彩也更加柔和、自然，突出魏晋时期文人的一种风骨、自由的气息。”王作昆说，场景中的种种隐喻，都和人物内心成长息息相关。

　　袁玉梅表示，在视觉层面上，《度华年》“师古而不泥古”，在魏晋风严谨考据的“现实质感”基础上，融入了符合当下年轻观众审美的元素。这种对传统美学的创新呈现，不仅让剧情落地而不悬浮，更是传统文化与现代审美的融合体现。让年轻观众在观剧中感受到中国传统美学浑厚，悠远，绵长的美感。