9月14日，非遗兔儿爷传承人双彦正在画兔儿爷。 本版摄影/新京报记者 李飞

兔儿爷有骑大象和麒麟等瑞兽，坐骑不同有不同象征意义。

在双彦的家里，随处可见兔儿爷的身影。

　　又是一年中秋至，对于老北京人来说，中秋不仅意味着家人相聚，还意味着一年中请“兔儿爷”的时候又到了。在北京泥彩塑第四代传人双彦的眼里，兔儿爷所蕴含的文化内涵，应该为更多人知晓，而面临着传统工艺的日渐式微，双彦表示，为了能把传统艺术传下去，对于想继承泥彩塑工艺的，他来者不拒。

　　学艺期间没有一天不挨骂

　　58岁的双彦，是工艺美术大师双起翔的儿子。这一师承向上追溯，可以追溯到民国时期北京东安市场手艺人“耍货白”。“耍货白”有一徒弟名李荣山，后来被称作“泥人圣手”，颇有名气，而这位“泥人圣手”便是双起翔的师傅。

　　13岁时，双起翔跟随李荣山学习泥彩塑。双彦从小就看着父亲做彩塑长大，对于泥彩塑艺术耳濡目染，到7岁时，由于学校经常停课，于是李荣山开始正式教他。

　　继承家族手艺的过程并不快乐。父亲双起翔对双彦的要求分外严格，“可以这么说，从开始学泥彩塑，一直到2007年，我没有一天不挨骂。”学艺中的枯燥与父亲的严厉叠加，双彦用“痛苦”来形容自己的习艺历程。

　　双彦的泥彩塑之路也曾短暂中断。1990年，早已成家的双彦并未告知父亲，便与朋友南下深圳，合作办了一家电子公司。“那时候北京一个月挣200块，深圳5000块，是北京的几十倍。”在深圳，双彦待了3年，3年后，双起翔给他打电话，希望他能回家继承泥彩塑的工艺。

　　泥彩塑是必须传承的事业

　　双彦形容他与父亲的相处是“只做工作上的交流”，由于父亲的严厉，父子间并不亲密。接到双起翔的电话后，双彦犹豫了半个多月，后来回到北京，看到父亲眼中对于后继者的渴望和期盼，他才下定决心放弃深圳的事业，回家继承泥彩塑。虽然和父亲并不亲近，尊重父亲的意愿，在双彦心中却是理所当然的事情。

　　继承泥彩塑并不意味着可以以此谋生。回到北京之后，在制作泥彩塑的同时，双彦还要靠从事别的行业来维持生计，相比之下，当年一起在深圳打拼的同伴，有的已经资产过亿。双彦坦言，守着民间艺术发不了财，但是被追问是否有过后悔的念头时，双彦说，自己已经下定决心回来、并且为之付出了很大代价，对他而言，泥彩塑与个人兴趣无关、与发财致富亦无关，而是一件无论如何也必须完成的事业。