援藏灯光设计师朱丹：拉着两车灯泡上高原

2020年援藏，朱丹（右）和旦增（左）在《次仁拉姆》灯光对光编程现场。

　　“有演员有观众、有演员站立的地方就称之为舞台”。

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　　2005年，刚刚从中央戏剧学院毕业的湖南姑娘朱丹，随国家京剧院京剧藏戏《文成公主》剧组第一次踏上了西藏这个遥远而陌生的高原。那是她毕业后设计的第一部剧目，也成为第一个援藏的汉族女灯光设计师。当时的她并没有想到，自己和西藏并不只有一“剧”之缘。

　　按照文化和旅游部对口援藏工作总体安排，以及藏剧团的自发邀请，国家京剧院近5年来选派了5人次参与援藏工作，朱丹就是其中之一。2018年、2019年、2020年，朱丹连续三年援藏。可以说，西藏见证了一个80后姑娘的成长，而她也见证了西藏这16年中的剧变。

　　朱丹回忆：“2005年我刚毕业，也是剧团最小的员工，跟国家京剧院第一次入藏，那时候还没有通铁路。西藏经常下雨，一下雨，要是走到马路上，一双白色的球鞋就满是泥，天天回来第一件事情就是刷鞋。经常前一刻还欢声笑语，一会儿就听到‘不好啦’，就是有同事高原反应晕倒了。首次感受到高原不但有那么美丽的蓝天白云、翠绿的群山、奔腾的拉萨河水，还有特殊的气候，挑战普通人的生存……”

　　《文成公主》的首演在西藏政协礼堂，朱丹给藏剧团的灯光前辈扎西队长打电话，问拉萨有什么灯光设备，还需要补带什么。扎西队长告诉她：只有筒灯和回光灯，其他基本没有，所以都要带！“我当时非常疑惑，一个正规剧场，还是政协礼堂，会没灯吗？”于是，朱丹拉了满满两车的灯光器材，带着疑惑上了高原。

　　朱丹一直都记得，那天清晨，扎西队长领着她去看灯光设备，“我惊呆了，一个破旧的库房，尘土蛛网覆盖着不到10只回光灯，横七竖八地歪躺在泥地上。这其中，还包括没有灯钩的、没有灯泡的、灯泡坏了的……东拼西凑，好不容易才凑出5只回光灯和十来只筒灯——这是藏剧团所有的灯光家当”。朱丹问：“如果我不带设备，这怎么演出？”扎西队长很有经验：“我们下乡基本白天，晚上就用碘钨灯。”

　　朱丹和同事们用电脑灯设计《文成公主》，用的是珍珠控制台，这是当时国内最前沿的灯光科技。开始装台时，工人们要把电脑灯扛上去，就听见“砰”的一声巨响，观众席上方的天花板破了一个大洞。原来，这个剧场顶棚龙骨用的是简易木头，剩下部分用的是最薄的石膏板子，剧场没有经费维修。所以，在这个剧场干活儿，不但要慢，更要小心翼翼。

　　那一次演出，朱丹和藏剧团的同行分工灯光任务，那是高原上第一次响起了京剧的锣鼓，第一次看到了一台声光电俱佳、包装精美的戏剧演出。临走的时候，朱丹自掏腰包，为剧团留下了一批灯光的转换插头，因为这些小的线材设备在西藏是不容易买到的。

　　2019年，朱丹再次来到拉萨，曾经的西藏政协礼堂早已拆除，藏剧团已经拥有了自己的剧场，崭新的藏戏艺术中心矗立在蓝天下。观众席用灰色的遮尘布覆盖，藏式风格的台口框镶嵌在舞台前沿，满台的LED和电脑灯已经与国内一流剧团接轨。

　　硬件已然完善，缺的是技术和人才。藏剧团团长班典旺久告诉朱丹，他们新买了一批灯具，还有国产MA控制台，但是没有人会用。他希望朱丹在指导设计好《高原春雷》（后改名《次仁拉姆》）这出戏的同时，带一带团里年轻的灯光师旦增。

　　那段日子，朱丹把曾经给中央戏剧学院高职班的教程拿出来稍作修改，为旦增定制了他能听懂的灯光课，半天理论，半天控制台实操。这是一个艰巨的任务，旦增连26个英文字母都不认识，而控制台全是英语单词。

　　但朱丹很有耐心，带着旦增从日常的光影中，观察光、认识光，测色温、测照度，对比一天不同时候的光效。渐渐地，旦增的灯光技术、对光的认识都在提高。朱丹希望他慢慢地能独立操作大型的戏剧演出，做一个有理论有情怀的灯光师。

　　检验教学成果的时机很快到来了，今年5月，朱丹再次援藏。她和藏剧团沟通，大胆起用旦增担当《次仁拉姆》的灯光操盘手。一开始，旦增非常担心：“老师，我不行，我没有操作过这么大型的演出！”朱丹告诉他：“你可以的，你不会的地方我手把手教你！”就这样，“师徒”俩一个一个按键地开始，一组一组按键地练习，刚开始编程的速度非常慢，半天都编不完一场，从早上9点到晚上12点，一待就是一天。

　　朱丹介绍，一般要经过大学4年学习，和几年的社会实践经验，才能到剧团直接参与控台，“这样有针对性的全是干货的学习方式，与单刀直入式的师傅带徒弟式的强化训练，暂时化解了实际演出过程当中用人的恐慌，这离不开‘订单式’援藏的好政策”。

　　“授人以鱼，不如授人以渔。”朱丹带着旦增在西藏辗转巡演《次仁拉姆》，每到一处地方，就根据剧场的实际情况来重新设计灯光方案。每次朱丹都让旦增先来，她再补充，设备朱丹熟悉，高原干活的方式旦增熟悉，教学相长。

　　在一个月的巡演中，藏剧团的演出场所从剧场到篮球馆，从景区旷野到公园，再到流动演出车上，从城市到农村、牧区，足迹遍及阿里、日喀则。朱丹说：“西藏下乡演出有一个特点，都是正午开演，在炎炎烈日下鸣锣开戏。对戏剧、对演出的虔诚敬畏的态度，令我们敬佩。热情的观众们背着背篓、带着马扎一早就来了，为了抢占有利位置，还有站在房顶和车顶的……”

　　这让朱丹重新认识了舞台，“有演员有观众、有演员站立的地方就称之为舞台”。

　　中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源：中国青年报