■林风眠作品《琵琶仕女》 66×68cm

■《戏剧人物》

　　林风眠在嘉陵江畔的探索（融合中国画和西画，而不是拼合）早已成为美术理论家研究的重点，归纳诸家之说，可以概括为以下特点：

　　第一，方纸布阵。“方纸布阵”的出现，是林风眠彻底告别中国传统文人画的第一个举动……中国传统的纸绢画，最普遍和典型的形式还是立轴和横卷。林风眠抛弃立轴和横卷，目的就是要与传统规范和习惯拉开距离……（方形布阵）也体现了他的心态变化。隐居在嘉陵江畔，他渐渐不画油画，主要画水墨画和彩墨画了。直接表现社会矛盾和人生痛苦的主题消失了，代之以风景、花鸟、仕女和静物等，多为轻松、平和的题材，这些题材用卷轴形式也未尝不可，但方形框架最能体现他此时追求的心理宁静和平衡。

　　第二，东方水墨与西方色彩的接吻……他认为中国画目前所采用的纸质、颜料同毛笔，或者因为太同于书法之故，所以就不自然地应用书法的技法，而无以自拔……林风眠对绘画工具作了多种尝试，软笔、硬笔、刷子、生纸、熟纸、洋纸、土纸，最后还是回归到中国传统的媒介上，即用生宣纸、毛笔、水墨、国画颜料以及水彩和水粉颜料……试验了多种多样的画法，不再停留在“枯笔皴擦”或者“数十百层”的设色旧套上，移植了油画的“直接画法”，以色感浓重的多层次互相覆盖的技法，强调层次感、笔法，重新唤起中国画久已淡去的色彩感。

　　第三，新线条的诞生：书法救不了中国画……他只把“以书入画”、“力透线背”的笔墨视作一个特定历史阶段（宋元明清）现象……他的线描基本特色是：单刀直入，绝不迟疑，以闪电般的速度，在纸上留下摄人心魄的动力。

　　（摘自郑重《林风眠传》，有删节）