Part 3
2017年是“大女主年” 套路之下路在何方?
《锦绣未央》之后的2017年,还有周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、赵丽颖的《特工皇妃楚乔传》、景甜的《大唐荣耀》,甚至于杨幂的《扶摇皇后》、陈乔恩的《独孤皇后》将集结而来。从数量、阵容到IP热度,都不容小觑,说2017年是电视剧市场的“大女主年”也不为过。
如果说《甄嬛传》、《步步惊心》的收视高潮让古装剧创作发生了女性向的转型,后来者中《陆贞传奇》《花千骨》等少数者以合适的演员、故事内核,以及精美的包装,独特的画风来另辟奇径,《武媚娘传奇》《芈月传》《锦绣未央》等则多是数据好但有争议,或者如《女医明妃传》《秀丽江山》等越播越沉默。大女主戏进入了井喷期,但也进入了竞争白热化、但观众审美疲劳的拐点。
大女主戏的“套路”是一把双刃剑,既使得《锦绣未央》在成为爆款的路上轻车熟路,但也难逃“套路”所带来的审美疲劳,以及没有使用好套路、技巧有限所带来的后劲不足。对于2017年狭路相逢的大女主戏们,《锦绣未央》的经验也值得借鉴,即开挂的人设还需要足够有说服力的事件支撑;主演们需要捯饬得美美的,但剧情上的漏洞与bug也不应放过。最关键的是,升级打怪的部分的高明设置才能真正让女主角摆脱被观众厌弃的圣母傻白甜属性,成就真正励志成长式“大女主”。(叶子/文)