扎根于秩序稳定的古老村落，驰骋于自由新锐的艺术高原

　　独特的镜头语言，抽离的叙事方式

　　这是一部使电影的艺术感重新强烈起来的作品

　　-以花之名-

　　玻利维亚、卡塔尔、加拿大和美国合拍的《以花之名》，在79分钟的时间中，用极简线条讲述了一个厚重的故事。厚重感来源于复杂的历史背景、对玻利维亚真实社会情状及自然景象的表现，而极简线条则在于明确的故事主题、走向与节奏。这部电影已入选第十届北京国际电影节“官方推荐”单元进行线下展映，同时也将在8月21日-9月22日举办的第十届北京国际电影节线上影展中与大家见面。

　　《以花之名》虽然不是聚焦宏大历史事件的影片，只以一个平凡的小人物为主人公，但故事也能体现出玻利维亚历史与现状的影子。玻利维亚无疑是世界上最特别的国家之一。这个位于南美洲中部的内陆国家，人口1121.6万，平均海拔在1000米以上，拥有36种官方语言。历史上曾长期被西班牙殖民，近代以来政局一直处于动荡之中。

　　1967年，切·格瓦拉死于玻利维亚的一间校舍，影片所讲述的故事发生在50年后，政府要举办切·格瓦拉之死50周年的典礼。当地流传着一个传说，一位教师在切·格瓦拉死前给他做了一碗汤，切·格瓦拉则为她做了首诗，也就是片名《以花之名》的来历。故事的主人公正是这位“女教师”，一位白发苍苍的、整天捧着汤碗和一束花的老太太。而政府调查发现，这位老太太，并不是那位教师。这个传说，也并不是真实的……

　　影片的主要矛盾在于，历史真实与人们生活所依赖的稳定秩序之间的冲突。对于普通的老人而言，所谓的历史真实正一点点毁掉她本来稳固的生活。历史的真实，与“女教师”五十年来的生活身份、意义产生了巨大冲突，外来的新秩序打破了她的生活，也打破了整个村庄的传统——哪怕传统充满了虚假的故事，哪怕生活的基础在于谎言。

　　《以花之名》在叙事上很有意思，值得仔细玩味，而且镜头语言则能一下子抓住你的眼球——带给你一场从故事到视听体验都极为独特的高原之旅。影片叙事的最特别之处在于，虽然故事设计巧妙，却摆脱了匠气，从情节上淡化了戏剧性和冲突，是非典型叙事电影。因此，给人以四两拨千斤之感，简单的剧情下实质上蕴含着丰富的可解读空间。

　　此外，故事本身能引起观看者的沉思，关注人的身份认同、生存境遇，是部极具人文关怀的电影。故事本身并不宏大，焦点在“女教师”的个人境遇中，但却讨论了很多重要的问题。比如历史的真实与人们生活的真实之间的张力，现代性对人们传统的、原始生活的冲击，以及存在的意义与价值。

　　演员的表演同样值得赏玩。片中“女教师”没有一句台词，饰演者却用禁得起镜头凝视的表演，为角色增加了细腻的情感维度。除了这位“女教师”，其他演员的表演也都很自然，近乎本色出演，没有什么表演痕迹。

　　《以花之名》不是通过复杂的剧情来增强现实感，而是通过出色的镜头运用，自然而然地构建了一个银幕中的真实世界。本片导演巴赫曼·塔沃西从18岁开始制作电影，在拍摄了一些短片之后，他指导了第一部纪录片《行刑彩排》，并获得了超过50个提名与奖项。《以花之名》是他的第一部故事长片，这部电影运镜流畅、构图考究，配乐极具玻利维亚特色，并且全片环绕着高原上的风声、牲口的叫声、虫蝇的嗡鸣声——造成一种效果，隔着屏幕都能感受到玻利维亚高原上呼啸而过的风。

　　《以花之名》风格鲜明，影片镜头语言考究，与玻利维亚独特的高原地貌及气候相得益彰，每一帧都是绝美的摄影大片；故事与叙事也很独特，默片般的间幕与统领全片的旁白，使得影片的叙事角度十分抽离，极少的对白、没有台词的主人公，都体现着这部非典型叙事作品的独特之处。

　　如果说艺术的本质特征在于陌生感，而艺术与生活的界限正在逐渐模糊，那么《以花之名》无疑是部使艺术的艺术感重新强烈起来的电影。影片关注一个小村庄里的小人物，关注一个小的谎言，却又不止于此。无论是表现形式的独特，还是叙事方式的抽离，都使得这部电影根植于现实，又超越了现实，给人以美感的审美体验，同时引人走向足够深邃的回味空间。