北京展映丨《千与千寻》：给孩子们的励志寓言

　　日前，杭州西湖景区茶园边的一处房子突然成了网友打卡圣地。

　　原来，是因为它酷似《千与千寻》中的汤屋。

　　谁不喜欢汤屋呢？

　　日式风情、奢华典雅、美轮美奂。

　　更重要的，是在那里正在上演的奇幻故事与少女历险记。

- 千与千寻 -

　　诞生于2001年的《千与千寻》，毫无疑问是宫崎骏最好的作品。它融合了宫崎骏最细腻的笔触和最恢弘的构思，既充满了日本民俗文化的魅力魔力，又展示了吉卜力工作室最丰富大胆的想象。这部日本动画经典，将在8月21日-9月22日举办的第十届北京国际电影节线上影展中与大家重逢。

　　- 少女成长 -

　　《千与千寻》是一个东方版爱丽丝梦游仙境般的故事。日文片名中的“神隠し”是一个具有浓郁日本民俗特色的词，意思是“被神仙藏起来”。

　　10岁的小女孩千寻在和父母的搬家途中，穿越隧道，误入了一个奇幻神怪世界。当千寻的父母变成肥猪的一瞬间，雾蒙蒙的夜色下神灵世界隐隐浮现，每一个人的眼睛都无法再离开画面。那场奇异曲折、惊心动魄的冒险，对任何人来说都十足诱惑迷人。

　　宫崎骏曾经说过，千寻的原型来自他身边朋友的女儿。“有些女孩在出生时我就认识了，她们是我朋友的孩子。当她们长到10岁、12岁时，我就说该适当和她们保持距离了，于是我开始设想，这些女孩子们从今以后会过着怎样的生活，而《千与千寻》正是我为这些女生量身打造的礼物”。

　　所以千寻这个角色在宫崎骏笔下显得很是不同。

　　宫崎骏一向擅长刻画少女，但此前的女性角色，绝大部分是理想的化身，美丽、勇敢、单纯、善良。而千寻并不完美，她长相平平、性格懦弱，刚出场时甚至有些讨人厌。但在异世界的冒险中，女孩实现了成长，变得勇敢、坚定而快乐。

　　这不是一个和超能力打斗的冒险故事，也不是单纯正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的世界里学会如何生存的故事。

　　除了千寻，电影中的配角也令人印象深刻，冷峻的白龙、神秘的无脸人、凶恶的汤婆婆、任性的坊宝宝等等。

　　影片中没有绝对的好人与坏人，每个人都只是有着沧桑的过去的平凡人，而千寻就因她记住了最初的自己、发掘出了自身蕴涵的生命力而变得的不再平凡，人性的光辉在影片中得到充分展示。

　　- 欲望之恶 -

　　"千万不能说想要回家不想工作，你一定要说再辛苦你也愿意等工作的机会。”《千与千寻》的神灵异世界里，对“工作”可谓看得无比认真诚挚。

　　在这个世界里，不工作的人会被汤婆婆变成动物，就像千寻的父母因为对食物的欲望物欲被变成了猪，流着涎水，哼哼唧唧地倒在地上受人皮鞭。在锅炉爷爷手底工作的是一群会动的小煤球，如果不工作的话，它们身上的魔法便都会消失。

　　千寻在汤婆婆那里软磨硬泡终于才被允许在汤屋工作，第一份挑战即是给巨脏无比的“腐烂神”洗澡，但小千寻并没有认输，她比任何人都努力而顽强地完成了挑战，也收获了第一份认同和快乐。

　　这是宫崎骏通过电影给予女孩们的励志宣言：只要努力工作，必然能得到回馈;只要努力付出，一定能有所收获。

　　和“认真工作”相对的，是无尽的“欲望”。《千与千寻》中有不少对泡沫时代的暗示。

　　一开始进入异境前的荒废小镇，千寻父亲猜测说：“这一定是主题公园的遗址，90年代四处大兴土木，泡沫经济破裂后便纷纷倒闭，这里肯定是其中之一”。紧接着，两人沉浸在欲望中大飨其宴，直到变成了猪。千寻父母，正像是对泡沫时代一代人的隐喻。

　　那是一个金钱过剩、全民沉浸在唾手可得财富中的时代，处处散发着光芒的五彩泡沫，人人处于病态的自信。然而之后呢?人的物欲是永无止境的，泡沫破裂也不过是短短瞬间的事情。泡沫破裂让日本的经济从此一蹶不振，从1990年到现在，日本人又称其为"失去的20年"。

　　而千寻正好是出生在泡沫破裂之后的新一代。

　　千禧世代在日本常常被称作“Y世代”。面对进入冰河期的劳动力市场，面对勤勉工作意识观念的崩溃，无望的日本年轻人需要一份特殊的意识重建。想来，生于1941年的宫崎骏，一生曾经历了日本经济的废墟、恢复、起飞、繁荣和停滞，或许没有人比他更痛心当下的新一代。

　　“只要努力工作，必然能得到回馈”。于是，《千与千寻》就像是写给千寻这一代的励志寓言，饱含着宫崎骏作为长辈的谆谆鼓励和美好希冀。