导演五百：《扫黑风暴》的逻辑体现在“留白”中

　　中青报·中青网记者 沈杰群

　　《心理罪》《十日游戏》《在劫难逃》……在五百执导或监制的作品中，多次出现虚拟地名“绿藤市”。最近播出的《扫黑风暴》，故事背景又是这座城市——“全国扫黑看中江，中江扫黑看绿藤”。

　　导演五百和网友互动时，则把《扫黑风暴》的剧粉称呼为“绿藤市民们”。代表了正义之光的“绿藤刑侦大宇宙”，一点点在中国观众心中落地生根。

　　《扫黑风暴》讲述了前刑警李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下，和专案组组长何勇共同协作，将黑恶势力及其背后的“保护伞”成功抓获的故事。

　　日前，导演五百接受本报记者采访时说，创作这部剧最大的吸引力和最大的困难，都可以归结于四个字：真实案件。

　　五百透露，《扫黑风暴》取材改编自孙小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等多个真实案件，但没有一个案件是百分之百还原的，都是选取了其中一个点。“虽然我用了真实案件中几段人物关系和做的几件事情，但不是全部”。

　　《扫黑风暴》总制片人李尔云、黄星告诉记者，这部剧由中央政法委直接指导，因此主创团队得到授权，在相关工作人员的陪同下去实地采风，翻阅案件相关的文档资料。

　　在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后，主创团队决定把案件拆散，用碎片的细节放入故事主线，不能是纪录式的表达，也不能过度戏剧化地描述罪案。

　　在真实的审讯视频中，五百观察到一个人头发的戏剧性变化。“从审讯开始一周后满头黑发中就有一缕白发，一个月之后有一半的头发已经白了，三个月之后头发就全变白了。这是我们从审讯视频中看到的，这个真实的冲击力当时就震撼了我们。”这个发现，被五百套用到了剧中“董区长”的身上。

　　五百提到，演员们也都主动要求下到基层去体验，“大家都拼着命的”，希望“让表演无限接近真实”。

　　中青报·中青网：《扫黑风暴》这部剧跟你之前创作的类型剧有何不同？

　　五百：最大的不同是这部剧来自真实案件。之前好多类型剧都是“咱们编、咱们想”，而改编真实案件的时候，有时候我们看到这个东西太过真实了，在艺术化处理手法上会作一些调整。比如《扫黑风暴》的人物拍摄手法，实际上应用了挺多特殊镜头的和比较细微的特写，把心理这一块放大，而不会用对白把这件事讲得那么清楚——我们去采风跟他们聊天时，没有人会把话说得那样清楚，但是彼此都能明白是什么意思，点到为止就可以了。

　　以往类型剧形式感特别强、节奏推进特别快，而《扫黑风暴》恰恰相反的是，好多逻辑体现在“空白”里。我觉得观众完全可以想象得到，未必一定展示出来，把这个事情解释得很清楚。

　　中青报·中青网：举一个“留白”的例子？

　　五百：为什么要“留白”呢？这个白，留给富有想象力的，或者知道真实案件的观众。拍得那么细或者那么写实，对于好多观众未必是最好的一种接受方式。

　　观众目前看《扫黑风暴》各种“猜爹”，怀疑是这个人还是那个人。一样的，你们的心路历程我在创作的时候同样经历过，我们在创作过程中不断“换爹”，因为我们也在想“孙兴”的爹到底“放谁合适”。我们并不是要完全根据真实的案例确定，只是拿一部分过来做参考，但是转化到影视的时候不一定是真实的，我们创作时给孙兴“换了几次爹”。 

　　中青报·中青网：如何通过视听语言放大角色的心理？

　　五百：比较典型的一场戏是“马帅之死”。那场医院的戏，所有运镜和镜头处理，都和之前电视剧拍摄不一样。那一段戏大概拍了三天，我完全站在李成阳视角上拍摄的，好多镜头都是主观的，“中间实、外焦虚”，左右模糊，在那儿晃动——我一直在描述他的心理，想让观众体会到他的心理。

　　这部剧里的所有人物，我们很少把一个人拍得特别“正”，尽量都拍得比较“中间”，你可能不知道他到底是怎么回事，说这句话到底是什么意思，可能有的人听出来是好的意思，也有的人听出来是坏的意思。这就看听的这个人过后做什么样的事儿。

　　中青报·中青网：创作过程中遇到了哪些难点？

　　五百：《扫黑风暴》这个题材我是喜欢的。初稿写了40集，看完之后我真的是思前想后，我跟制片人商量能不能干脆重写？当你做了这个决定之后，实际上拍摄的每一天都很难。有些单场戏细腻的情节，如果主创不想通、演员不想通，在演员表演的时候他自己也会迷离。但是还好，大家都是拼着命的。

　　专案组组长“何勇”（刘奕君饰）挖尸体的戏，那个拍摄地特别远，刘奕君坐了三个小时车到那儿，化了妆，候场，一共等了九个小时，我跟他说“今天拍不到你”，他说：“好的，我已经考虑到了，那我明天再过来。”又坐三个小时车回去。大家都已经理解那种状态，都想把这个事情搞好，也不会有人过来给我压力说：“不行，我搞这么久。”一个这样的演员都没有。

　　大家都知道这个戏难，所有人齐心协力。在最前面几天拍完之后单剪出了几场戏，实际上给了好多人“强心针”——大家看完觉得是可以搞好的！虽然很艰难，但大家都是这么一路挺过来的。

　　中青报·中青网：塑造“李成阳”这个角色你有哪些考虑？

　　五百：当初设定“李成阳”这个角色，实际上有过两个方向，后来定的方向就是李成阳被诬陷，这个决定比较重要。因为如果他上来就是警察，“好人就是好人”，我不知道这个故事怎么往下写。

　　李成阳为之付出所有努力的事就是把公平、公正最终找回来，不管通过什么手段，一定要把这个事揪出来。李成阳心底能装着十四年前“师父之死”这件事打死都不走，他的内心是——“打死我也不离开，因为我师父的死就是有问题，我自己清楚是怎么回事”。

　　另外，我们设定李成阳是一个没有家的人。剧本写到李成阳家的时候，我就在想他家里是什么样子才合适？他回家会看个剧、听个歌、冲个澡？他做什么都不合适，家具怎么弄都不对。所以我们在剧中没有展现过李成阳的家。

　　李成阳是没有“根”的人，但是他一直想把这个“根”找回。他为什么喜欢馄饨店？那是他年轻时跟师父一起吃饭的地方，那家馄饨店是一个非常完整、正常、幸福的家庭，李成阳是希望这样子的，但是他现在没有资格去拥有这些东西，所以他就在那个范围内去感受。