求异思维与小说创作（四）

　　有了求异思维，就有了我的长篇小说《阴阳碑》中的六爷形象。六爷是一个“阴阳人”，阳的一面是为了遮人眼目，阴的一面是他本性的表达。他是一个穷凶极恶的贪婪者，既想占有世界的阳面，又想占有世界的阴面。他是一个时代的畸形儿。

　　《长江文艺》原副主编周昉曾评价道，《阴阳碑》的六爷形象，填补上中国小说人物的一个空白。

　　我十分赞赏学者、收藏家马未都先生的一句话：审美的最高境界是病态美。所谓病态，是指人的心理或生理上表现出的不正常状态，也泛指事物的不正常状态。若把病态与健康称为一对矛盾，这对矛盾的两个方面可以无穷无尽地分类。可以按健康的等级分为健康、亚健康、非健康等，按健康的范畴分为身体健康、心理健康、道德健康、社交健康等。而病态的表现，也可以分为固执、偏激、阴暗等。角度、感受不同，对病态的表达就不同。如茅盾的短篇小说《色盲》：“我自己也不知道是什么缘故会有这样的病态。我只能称为自己精神上的色盲。”

　　这样一来，通过运用求异思维方式梳理，小说中的人物性格刻画、事物状态表达就可以丰富多彩，文学创作的空间也就广阔了。

　　堂吉诃德是病态，阿Q是病态，贾宝玉是病态。我以为，从文学创作的意义上讲，病态就是特点，就是人物的特色，就是小说人物的高度典型化。

　　二、让写作方式更多样、更出彩

　　求异思维方式，如同一个变幻无穷的“魔方”，转动一个角度，调整一个方位，就会出现一个全新的组合。运用到小说创作中，从多个思维指向思考开来，或者说，将多条思路进行组合嫁接，就会让你的写作方式变化多样，精彩纷呈。

　　大家知道，小说的精彩表现在多个方面，其中写作方式的精彩尤其重要。谈及小说的写作方式，就写作结构而言，有单线型、复线型、辐射型、蛛网型等；就写作人称来说，有你、我、他三种人称表达。我的长篇小说《传世古》就是用第一人称“我”。用第一人称的写作优势在于自由、灵活，娓娓道来，口语化，给人以一种亲切、通畅的感觉。能够超越时空，自如地引导读者行走。难点是，这种表达方式有很大的局限，无法描写他人的心理，也很难场景转换。而且“我”要时刻出现在小说里，与读者共鸣互动。譬如说，我要写百年前的高祖父的生活，“我”怎么在场？用求异思维可以得到许多答案。我与高祖父的见面方式：1.我听年迈的祖母讲祖上的故事认知高祖父。2.我通过查阅资料追寻高祖父。3.我走访古宅等遗迹寻找高祖父。4.我借助想象力遥想高祖父当年生活。如此下来，还可以梳理出许多与高祖父的见面方式。

　　在《传世古》的结构处理上，既要“我”出现，又不能让“我”太突出，从而避免冲淡了小说人物表现。我几乎要与小说中的所有主要人物对话，怎样对话？通过那些渠道、形式进行对话？特别是描写其他人的心理，弄得不好，就会显得好像“我”会读心术一样，表达会很不自然。创作中，我不断通过求异思维方式来进行构思和梳理。1.让“我”贯穿于小说故事的全过程，成为小说人物的一分子，自如地在小说环境中行走。2.让“我”与祖母亲密接触，通过祖母讲出更多的故事。3.通过现实事件、历史线索、故事穿插等方式，让现实中的“我”与过去对接。4.借助抒情、旁白等手段，让“我”成为小说时空变幻中的连接者。5.讲好“我”的故事。

　　就这样，写作起来会很顺畅。因为能够不断变换，就不会雷同，也不会落套，总会有新的惊喜。