拍这档综艺1/3时间手机没信号，《我们的船说》带你探寻万里海疆

　　中国青年报客户端讯（中国青年报·中国青年网记者 蒋肖斌）9月5日，国内首档海上纪录式真人秀《万里海疆·我们的船说》（以下简称《我们的船说》）在北京召开主创沟通会。

　　这是一档拍摄艰难的综艺，执行总导演杜成朗分享了几组数字：在海上拍摄过程中，同期出现在南海的台风有5次，其中包括17级的台风利奇马；有3/4拍摄时间，海上的浪高超过1.5米，船两边都能溅到海浪；海浪最高的时候，2/3工作人员，在同一天因为呕吐、晕船等原因倒下；最困难的时候，平均每个人每天的饮用水不超过两瓶；人均晒伤次数达到了三次，完全没有手机信号的时间超过了1/3……

　　就是在这样的环境下，70多人的团队，共同在海上生活了30天。虽然是面朝大海，却并没有“春暖花开”——在海上，没有手机信号是常态，失眠是常态，吃不好也是常态。对于所有人而言，这是真正离开自己熟悉的环境，过上属于本真的生活。在这样的环境下，所有人需要重新审视自己过去的生活，思考生活的意义。

　　“当你身处那片海域的时候，会觉得心情非常空旷。蓝色的海域、蓝色的天，只有这些，还有一些海鸟、海豚、鱼……让你觉得人生特别简单。你会有大把时间去思考，思考你一生走过来的每一分每一秒，以及你还没有经历的每一分每一秒。”杜成朗说，“这个节目能让我们看到，自己真正想要的是什么，并珍惜现在自己有的。”

　　节目制片人郝汉回忆，有一天半夜，因为晕船睡不着，有一个船员把床位让给了他自己去睡甲板。在几乎与世隔绝的环境中，人与人之间的相处变得特别简单，“每天看到太阳升起，看到太阳落下，晚上的时候可以看到水母在水里游”……

　　节目总导演、中国广播电视协会电视剧导演工作委员会常务副会长金韬，曾执导过《井冈山》《长征》《红色摇篮》等大型历史题材剧。“不管是影视行业还是其他任何行业，主流都代表了方向和可行性，加上其他‘非主流’作为合理有效补充，才共同组成了整个行业市场。只有主流价值才能引起观众的情感共鸣，才能打动观众。”金韬说，“更多时候，是从业者对主流价值的表达方式缺乏生活的质感和思考，所以才成为观众吐槽的对象”。

　　金韬和团队大胆尝试，用拍电视的手法来拍摄这档海上真人秀节目。对绝大多数综艺来说，拍摄方式都是每一期单独拍摄，单独剪辑，这样效率高、节奏紧凑，同时可以尽可能降低用户的“观看门槛”，观众在任何一集开始看都不觉得突兀。而《我们的船说》历时一个多月全部拍摄完成后再统一剪辑，使节目的故事性更强、人物心理线变化更明显、情节延展性更高。

　　“陆地加海洋，只有把1400多万平方公里全部囊括的时候，你才能够看出一个国家整体的形态。”金韬说，自己由于工作需要，去了很多地方，但当把海洋纳入视线时，才发现自己有那么多需要去、应该去、而没去过的地方。

　　金韬说：“艺术表现的是生活的痕迹，展示的是生活的美。假如我没有去过那些地方，我就无法把生活的痕迹表现得那么充分，也无法把我需要认知和体现的美，表现得那么充分。”

　　《我们的船说》IP源自原海军政治部大校李建伟，他历时十年拍摄完成的大型画册《万里海疆》，完整记录了中国从辽宁大鹿岛到南沙群岛近1万多公里海岸线上的岛屿、渔民、海洋生物。《我们的船说》作为万里海疆系列的第一季，取景地为我国海南岛可供旅游和拍摄的南海海域，自然生态保护完好，水质清澈，在许多无人岛附近的海域能见度可达数十米。

　　李建伟说：“船小人多、条件不好，每天从早晨拍摄到深夜，饭有一顿没一顿。有时候饭做好了，但为了赶时间也吃不了。杜导几次拍到凌晨两三点，盖一条薄薄的毛毯就睡在甲板上，早上起来人都是湿的……在这种艰难、甚至是恶劣的条件下，为什么还坚持工作？这都是源于对祖国蓝色海疆的热爱。”

　　“绝大多数人对于海洋的认识都还停留在‘壮阔’这个层面，而对于海洋文化、海洋承载的历史、海上的生活并不了解。”李建伟表示，《我们的船说》是用第一视角去呈现大海上存在的事物、发生的故事，让大家对我国的蓝色国土产生更深的了解。（文化副刊部编辑）