“新时期的网络传媒中，‘围观’即是表态，‘跟帖’就是立场，‘转帖’体现目的，这些生动体现新媒体意义的群体行动生产了新的艺术评论力量，这都是传统媒体时代不可想象的新图景、新变革。”在辽宁省文联、营口市文联日前举办的“媒介融合与文艺评论发展趋向”学术研讨会上，鲁迅美术学院副教授李林如是说。

　　李林描述的景观得到了与会者的普遍认同。在新媒体时代的海量信息中，信息的“去中心化”使得媒体竞争更加激烈。许多传统媒体不再自得于向网络媒体和新媒体免费提供内容，而是在技术门槛可及的范围内，逐渐架构起立体多元的内容传播平台。媒介加快融合，“微”传播和“微”评论早已不再是新鲜事儿。

　　记者了解到，《北京青年报》早在2009年就整合“天天副刊”和“读家酷评”设立“北青艺评”，而后建立“北青艺评”公众号，其他媒体也很快跟上，出现了《人民日报》的“文艺”、《北京日报》的“古都热风广场”等。特别是文艺工作座谈会召开以来，社会各个层面都对文艺评论给予了更大的关注和支持。2015年，《中国文艺评论》杂志创刊；前不久，湖北《长江文艺评论》创刊；包括像中央电视台这样的电视媒体，也在其二套节目《文化正午》中加强了文艺评论的功能。评论，正越发成为媒体竞争的重要手段。

　　传统报刊、网络和微端传播的媒介融合，逐渐架构起一种立体多元的媒介景观，也使得文艺评论的样貌发生了深刻变化。近些年，网络匿名评论者“押沙龙1966”、“北小京”颇为活跃；2015年，在第27届中国戏剧梅花奖竞演期间，一个叫“青评点梅花”的微信公众号因其观点犀利、语言鲜活的系列评戏文章也备受瞩目。文艺评论呈现出一些鲜明的特点，比如话题性强，更有锐气；反应快捷，情绪饱满；门槛较低，更接地气。与此同时，诸如非理性、情绪化和缺乏厚度与情怀的弊病等也引起了较大的争议。

　　“文艺不管以什么方式存在，都不会改变它的本质。即使在新媒介中，评论大多还是趋同于普遍共识的探究生命、认识世界的标准。文艺评论的随意性、碎片化，缺乏理性，文字粗糙，片面、单一、肤浅，在新媒介发展过程中，会一直贯穿，但它为文艺评论家重新认识当下的文艺评论提供了新的可能。”沈阳市文联创评部主任李晓慧说。

　　这种“新的可能”实际上已经初显端倪。今年5月在杭州举办的第二届中国青年文艺评论家“西湖论坛”上，不少评论者就指出，适应新形势的称职评论者，在观念、素养和话语方式上应该有新的储备和拓展，知道为什么写、为谁写。一段时间以来，文艺评论中自说自话的“圈子评论”备受诟病，而过于推崇学理性的“学院评论”也因不够接地气而引起争议。辽宁省文艺理论家协会副主席、秘书长马琳认为，以开放的姿态面对和拥抱新媒体，应该是文艺评论获得良好传播力与影响力的切实路径。

　　“当前网络发展迅猛，海量艺术作品出现，各种利益驱动、全民表达迸发、传统媒体竞争等都给新媒体时代的文艺批评带来一定的挑战，只有找到合适的理论支点、保持适当的距离、打造良好的评论平台，才能真正产生独立客观、有质量、有影响的评论。”中国文艺评论家协会副秘书长、中国文联文艺评论中心副主任周由强说。辽宁省作协副主席金芳认为，文艺评论家要自觉融入新媒体，建立与之相适应的语言体系，用新媒体受众能听想听爱听的话和他们交流，从而建立与新媒体相适应的网络文艺评论体系。近年来，中国文艺评论家协会不断推出新举措，从创刊《中国文艺评论》到为文艺评论家提供开展独立评论的支持，在“保持适当的距离、打造良好的评论平台”方面显出了成效。在推出“辽宁文艺微评论”的实践探索中，参与实际操作的编辑苏妮娜也谈到了自己的体会。她说，从编辑具体操作层面上来看，长期的、重点的文化现象和近期的、焦点文化事件，这两种话题都需要牢牢抓住，并适度结合。加强信息甄别，提炼合适话题，认识和摸索新的文体特征，都是媒介编辑应该强化的观念和能力。

　　黑龙江省文艺理论家协会副主席、秘书长林超然认为，在媒介融合环境中，文艺评论者应该把握好“变”“不变”与“转变”的关系。求“变”是要立足生存、谋求发展；“不变”是要有坚守，要守住核心价值观，守住评论者的文化身份、职业精神和本土立场；“转变”则是要选择路径、与时俱进。剧作家孙浩则认为，文艺评论对创作实践的指导性功能决定了它必须从实践中来、到实践中去。