美国并非上帝选中的一片乐土，无论如何美化，至少有两段极野蛮、血腥的历史不可抹除，那就是黑奴贸易和屠杀印第安人。随着黑人登上美国政治舞台，话语权越来越大，反思黑奴历史的题材在好莱坞电影中时有冒出。比如近几年的奥斯卡获奖影片《被解救的姜戈》《为奴十二年》，都触碰了这一题材，批判、控诉了种族歧视制度。相比之下，印第安人如今在北美所剩无几，属于沉默的一群，在好莱坞电影中自然没有话语权。

　　印第安人本是北美大陆的主人，在遭到白种人的疯狂屠杀之后，接近灭绝的边缘。美国的西部拓荒史，也是印第安人的血泪史。好莱坞曾经流行西部片，印第安人在片中总是一副野蛮、愚昧的形象，以衬托出高贵的白人英雄。刚过世不久的意大利符号学家艾柯在《印第安人电影守则》中就辛辣嘲讽了这一现象，比如在西部片中，印第安人攻击马车时，一定要近距离跟着车跑，最好在马车旁并驾齐驱，这样才容易被车中的白人枪杀。

　　真正改变西部片这一痼疾的是1990年凯文·科斯特纳自导自演的杰作《与狼共舞》。它颂扬印第安人的灿烂文化和优秀品质，揭露白人在西部拓荒过程中的血腥罪行。影片主人公是一位白人军官，他与印第安人结下深厚友谊，最后融入印第安人部落中。《荒野猎人》恰恰可以看作是《与狼共舞》的续篇，主人公是一位白人猎人格拉斯，他被印第安人所救，与印第安姑娘结婚生子。然而，白人军队残杀印第安人部落，也杀死了格拉斯的妻子，只有他的儿子幸免于难。

　　在《荒野猎人》里，白人对印第安人的践踏和杀戮，可谓多处有所涉及，自视文明的白人，大多恰恰是真正的野蛮之物。比如，片中的一群法国佬劫走印第安人里族酋长的女儿，却故意隐瞒真相并愚弄酋长。在雪地里救了格拉斯一命的那个印第安人，堪称百分之百的好人，却被法国佬绞死，尸体还挂上“我是野蛮人”的牌子。

　　格拉斯的混血儿子因为黄皮肤而被白人队友歧视，后来被反派菲兹杰拉德所杀。菲兹杰拉德也是野蛮白人的代表，其信奉的是人不为己、天诛地灭的丛林法则，活命就是王道，以至于什么事都干得出来。电影中还隐约提及，白人只要参军就可以合法杀戮印第安人，而这也正是当年的史实。

　　小李饰演的格拉斯有着“印第安人+白种人”的双重身份，片中他望着那一座座小山似的印第安人白骨堆，发出忧伤的叹息。格拉斯的信念是妻子对他的耳语：“只要一息尚存，就不要放弃。”正是这个信念支撑他爬出雪原荒野，去为唯一的儿子复仇。格拉斯的双重身份和《与狼共舞》中的主人公是一致的，通过他的视角去重新打量当年的西部拓荒者，间接批判美国那段血淋淋的历史。

　　导演伊纳里多是墨西哥人，《荒野猎人》无疑寄托了他的愤怒之情。但身在好莱坞，他也不可能真正挖掘那段悲惨的历史，影片的大篇幅还是刻画格拉斯如何荒野求生，核心主题仍然是一个男人对家庭和妻子的责任，这也恰恰是好莱坞烂俗的套路，远不如《与狼共舞》那么深沉。虽然影片有限触及白人残杀印第安人的历史，但毕竟这类影片在好莱坞也很久不见了，仍然值得为之鼓掌。